十月围城是一部煽情喜剧,陈少白咋不去当替身

日期:2019-09-05编辑作者:影评中心

曾经在十月围城和阿凡达之间犹豫了好久,到底是去电影院看哪部,最后抵挡不住洋人大片的诱惑,去看了imax版,而上网download的十月围城。
所以我坦白,我有罪。

《十月围城》,实在是比我想象中的要好太多,这大概是2009年里最后一部让我走出电影院后没有留下遗憾的片子。

在此片前,我一直习惯了华语大片有画面没故事;
习惯了大量做作而生硬的搞笑对白;
习惯了剧情单薄就让美女 俗套爱情撑场面的救戏套路;
作为主旋律电影,更是习惯了讴歌党时一整套一整套的煽动性八股桥段……

因为四六级考试,今天自习室封楼,平时能玩儿的也都考试去了,于是我就跑去看了《十月围城》。结果出门之前忘了拜春哥,先是错过了万达的时间,接着在地铁上给双井华星打电话被告知学生证只能便宜十块钱,眼瞅着距离最后一场半价还十分钟,我又光荣的在十号线坐错了方向,只好奔赴三里屯美嘉……当时我就想,北京电影院真多啊……
说实话我对《十月围城》期待不小,原因是它的预告片真的做得太好看了……在看贺岁档比烂大片们的过程中,我每次看到这个预告片就热血沸腾。但我其实也很不满意这电影的宣传,因为实在是夸得太过分了,先是宣传演员人格魅力,然后又宣传泪腺发达,搞得我买了票以后一直担心,万一老子哭不出来,会不会显得觉悟太低?
但我的担心绝对是多余的,因为《十月围城》让我哭了个忘乎所以。几乎在每一个导演希望观众哭的时候,我都配合的流下了眼泪。其中让我哭得最发自肺腑的,绝对是我家王学圻大叔最后抱着儿子望向陈少白的那影帝级的一眼,多少酸苦在其中啊。
然,在其他的诸如重光小朋友抽中送死签、春哥变成董存瑞等段落,虽然我也深情的流下热泪甚至直接用围巾擦鼻涕,但我仍觉得我是被煽情煽哭的,哭得心不甘情不愿。
《十月围城》从开场就是个悲剧,因为谁都知道孙中山不可能死,死的只能是保护他的人。所以阿四同学对阿纯那倾国倾城的一笑(原谅我用这么女气的词,可谢霆锋奶爸实在笑得太美丽了~),沈重阳蹲在房顶看女儿那慈眉善目的一笑,无非都是即将被打破的美好。在这一点上,导演一点也不难为观众,甚至一点也不打算留下希望和悬念,否则该多浪费那些意味深长的飘逸浪漫的慢镜头啊……
《十月围城》里的每个人物,也就是那所谓的八个义士,全都是为了死而存在的。国产主旋律片中那种“这是我最后一笔党费”是一种脸谱,《十月围城》里这些小人物是另一种脸谱。我当然了解导演想传达的小人物的牺牲的情怀和精神,然,这情怀是不是忒讲不通了?保护孙文是既然是那么重要的事,难道就真的找不到其他的高手保镖?《十月围城》的故事,无非还是个通关游戏,为了完成任务,主人公要不断遇到挫折和困难,不断斗智斗勇,不断失败最后取得成功。这个套路其实很老旧,比如,《豚鼠特工队》也是这样一个故事嘛。
然,《豚鼠》里面都知道给几只小耗子搞出点儿特长,这《十月围城》咋就甘心让八位义士如此平庸呢?答案是:为了煽情。假如每个人都有点儿看家本事,那就不能死的那么惨烈那么催人泪下了,就不能搞那么多定格整那么多字幕编造那么多生卒年月赚那么多眼泪了。这是一种多么恶劣的煽情手法啊,当我看着那些死不瞑目的脸和反复出现的卒于一九零六而潸然泪下却又想到本故事纯属虚构的时候,满脑子都是对导演的质问:你耍我?
然,这电影就是很耍我,就是用一个漏洞百出的故事去击中观众的同情心和泪腺,否则孙中山为毛要那么闪亮登场让所有反派都记住他的穿着打扮以便使好人一方成功上演弱智调包记?革命是假,让一小撮不明真相的围观群众去白白送死当炮灰是真。情怀是假,煽情是真。
电影中,陈少白大喊,革命就是用我们这一代人的牺牲来换取重光他们的幸福。可是要不是为了这不明不白的送死,重光应该去耶鲁读书,阿四应该娶回他心爱的姑娘。结果革命革命,革命成了用不明真相群众的幸福,来换取所谓革命党人不可预知的成功。那个“为了革命已经不知道死过多少回,但仍然随时准备牺牲”的陈少白同志,您咋不自己去当替身捏?
写到这里,我恍然大明白,原来陈少白才是反面人物!
 
最后然一下,这其实算是部不错的电影,尤其在三部烂片的包围中,用鹤立鸡群都不足以形容它的好。然,下回,能别自己把自己夸得那么吊人胃口么……

以上是编者按~~汗

也许是因为观影之前没有太高的期望,结果倒感到意外的惊喜。尤其是在这些年看多了诸如《十面埋伏》、《无极》、《南京!南京》这些超级豪华的烂片之后,对于中国的商业电影,我早已习惯“大片就是大骗”的游戏规则了。

《十月围城》在没看之前,我以为这又是一群星星闹哄哄比拼谁更会打的闹剧。但,看完后,现在我要说,作为岁末大片,作为和主旋律有关的电影,《十》真的不错,起码看的出它在很努力地讲一个故事。

ps.是不是从《十月围城》开始,各电影都开始不放预告片改放花絮了?不过《越光宝盒》的花絮(or预告片)放完以后,小厅里至少有三对观众总结道:又是一部烂片……
pps.那个《全城热恋》的预告片为毛那么山寨。。连字体都那么山寨。最后那个画面,山寨《love actually》的海报么。。

看到十月围城评论区都是一片一片的5星,一个一个的叫好,我不禁想泼下冷水,真的这么好吗?

《十月围城》,一部不忽悠、不矫情、不造作、不说教的片子,它让我看到华语电影真正的大片气质,一种可以成为商业片典范的气质。

全片的前半部分堪称惊艳,张学友一出场就成为了炮灰,调动起了全片紧张的气氛,仅仅几秒就触动了女性观众脆弱的神经。我没想到前面的文戏会那么好看,王学圻、梁家辉、胡军、甄子丹、范冰冰甚至只露没几个脸的谢霆锋、任达华和春春都较好地交代了人物的背景和性格。

不可否认十月围城比许多主旋律大片要好多了,导演也特别提到这部片不在于塑造光辉形象而是小人物的奋斗,各色人等为了不同目标,赌徒,少林弟子,车夫,革命党,商人,戏子。导演是想把小人物的闪光点刻画出来,我有很多朋友看了这个片子后,都说哭了,被感动了。、

这种气质,有文戏的细腻,武戏的彪悍。文戏是它的灵魂,武戏是它的外壳。

从电影表现来看,孙中山到港前四天每个人的心理状态刻画和思想行为的表现是全剧最值得玩味的地方,很好地营造了一股山雨欲来风满楼的气氛。无论是李玉堂和他儿子间的几场对手戏,还是李玉堂到大有记给阿四提亲的剧情都在明显地暗示着下面要开始一场腥风血雨的打斗,这让所有人都对后半部分的打戏,以及剧情发展充满了期待。

我看了却笑了,被逗笑了。
应该说一开始就没有被情节给带入进去,总觉得电影一开始的刺杀(张学友那段),就挺别扭,有点做作,导演意思或许是给观众紧张感,感受到当时情势的复杂,但我只感到“这也太装了吧。”
你以为你真是闻一多啊。张学友刚死,同学还没来得急哭下呢,就被抬去游行,同学反映也挺快的啊。怎么看怎么像“一小撮不明真相的群众。”喂,你老师还尸骨未寒呢

从题材上看,《十月围城》是一部符合主流的革命片,却流露出一种非主流的革命情怀。革命题材的商业片,要拍得成功其实很不容易,一不小心就会沦为严肃乏味的政治说教,所以港片里很少有革命题材的。《十月围城》和多数港片一样,并不见得隐藏高深的思想内涵,但作为一部革命题材的片子,它的难能可贵之处就在于:没有一丝说教的意味。

让人欣慰的是,港人拍片还是比较重视刻画人性的,虽然热爱革命是一回事,正常的亲情、爱情、师生情需要也是不可忽视的,也正是为了要保护自己所爱的人,希望他们的明天更美好,所以选择去投身革命;又或者是为了不让父亲白白牺牲而参与到保护孙中山的行动中去,从这个角度来讲,有了真实感和可信度。这里面,李玉堂从一介商人反对儿子闹革命到后来由于朋友陈少白被捕而幡然醒悟决定自己也纵身跳下这趟危险的浑水;沈重阳从清军的杀手身份到后来见了自己前妻月茹,看了自己亲骨肉女儿后思想上发生了改变开始弃暗投明的过程;甚至胡军饰演的清军不杀昔日老师陈少白……因为有了这些真实的人性需要作为铺垫所以以上这些人物思想改变和剧情发展显得比较自然。

到了张家辉告诉任达华时,任达华召集戏班弟子呼口号时,感觉更明显。更别说春哥那句“女儿不孝”,黎明的“为了明天的事,值吗”,我是感觉像吃了苍蝇一样的,不知道是为了编剧煽情功力如此低下而生气,还是为了演员如此认真而不值。

脱离说教色彩,使这部电影显得真实质朴、充满人文精神。影片刻画的革命者形象,是一群来自三教九流的市井之徒、乌合之众。这些小人物参与保护孙中山的行动,并非自发自觉,而都是出于机缘巧合,他们本身并没意识到这是关系到国家命运的“民主革命”。同样是慷慨就义,每个人动机却各不相同:阿四是为了对主人忠诚报恩,方红是为了替父亲报仇雪恨,王复明是为了用一身功夫去打抱不平,刘郁白是为了从痛苦中得到解脱。在这些人身上,革命的推动力不是什么崇高的政治觉悟,而是人性的善良纯朴。

李玉堂对着曾志伟饰演的警察说的那句:“你也别忘了,你是个中国人”很赞,王学圻的表情真的是很好啊!另外,阿四和阿纯在河边的那段,阿四送个阿纯一个本子,上面歪歪斜斜地贴着从报纸上剪下来的“我取你”几个字,也让我小小地感动了下。阿四是个粗人,他只认识很少几个字,但是他向往念书,所以那些珍贵的字是他从报上剪下来的,正是因为他的身份,这字还写错了。这些微小的细节因为真实,所以让人心里柔软。

可惜了谢霆锋的演技,可惜了张涵予的旁白,可惜了王学圻的矛盾

超豪华的明星阵容,有时容易掩盖剧情本身的光芒。但在这部电影中,明星的光芒却已经完全被淡化在剧情之下。导演的高明之处在于:让明星为剧情服务,而不是剧情为明星服务。张学友和李嘉欣,只是昙花一现的跑龙套。而最大的跑龙套,恐怕还是张涵予。他扮演的孙中山,从表面上看是贯穿全剧发展的中心人物,但直到电影的最后一刻,人们依然无法辨清扮演孙中山演员的庐山真面目。李宇春、谢霆锋、黎明的演技纵然让人不敢恭维,但也仍然找到了适合他们的角色定位。

总而言之,前半部分的戏十分精彩,绝对可以给五颗星。

煽情不是大白话,也不是情节硬凑。编剧不断的挑逗起观众的神经,让巴特尔被乱刀戳死“做完明天那场我就可以回少林寺了。”
谁不知道,电影中谁只要说过“干完明天那票我就金盆洗手”类似的话,都会死啊~ 怎么还停留在90年代的思路呢?

看完这部电影,我感受最深的就是四个字:制作精良。这正是当下中国电影最缺的品质。

只是可惜,戏到后来,打戏进来后,开始往俗套方向发展了。

就是一定要悲壮,一定要凄美吗?

或许,正是由于其它“大片”的粗制滥造,降低了人们的审美期望值,因而才显衬出了《十月围城》的超常水准,造就了《十月围城》的良好口碑。

因为前面部分的暗示交代的过于明显,所以后面说白了就是看那些人到底是怎么一个个沦为炮灰的。

我更不懂得是,那个少爷为什么要进车里,车里有没有人谁知道啊~~
弄个假人不行??护卫多带几把枪不行?最后就一把手枪,孙大炮护卫就这水平?

和其它“大片”相比,《十月围城》最起码具备了以下几个优点:情节没有逻辑硬伤,煽情恰到好处,人物个性真实生动,有足够的叙事铺垫、圆融的细节处理技巧。

精彩是精彩的,但也就是精彩的动作片,而不是我心里为之神往的故事片。煽情也开始渐渐为了煽情而煽情。

看到最后从开始的煽情喜剧突变成b级的黑色幽默,人一定要挣扎许久,反抗n久,千辛万苦的。。全死。 不过这条我倒没意见。

情节没有逻辑硬伤,《十月围城》基本上做到了。这本来应该是一部好电影最起码的底线,可现在它却成了很多大片稀缺的优点。在中国电影产业急速发展、电影市场日益扩大的同时,我们也看到了无数打着“大师”的招牌、拿着粗制滥造的剧本衍生出来的所谓“大片”。以至于很多时候,逻辑思维正常的观众们去看大片所能体验到的最大乐趣,就是可以在看电影的过程中顺便玩玩“找错误”的游戏。不知道,是电影制作方低估了中国观众的智商和审美品味,还是他们认为看电影根本就不需要智商和审美品味。

尤其是到了最后,原谅我,我实在是不知道李玉堂的儿子为何紧紧拽着枪,眼看护卫他的阿四被清军阎孝国当鸡蛋蹂躏就是不肯按动扳机,最后关头只有他和陈少白了,还不肯开,这不是枉费了人家史密斯警察大叔的一片良苦用心嘛!我都为这孩子急的跳脚了,这孩子就是不开枪。。好了,最后自己也沦为炮灰了吧。

整部剧我最欣赏的台词就是胡军说的“你以为游个行就能救中国?”
呜呼,还是反派说的~

煽情是否恰到好处,决定了观众是动心还是恶心。很多失败的“大片”都有一个共同点:当它想制造笑话的时候,观众偏偏笑不出来;当它想认真煽情的时候,观众却又忍不住笑了。在这一点上,《十月围城》的情感表达拿捏得比较好,不矫揉造作。家国情怀与个人情感,是这部电影中并存的两条情感主线。前者是“大爱”,后者是“小爱”。在“大爱”上,电影并没有作过多的渲染,最煽情的也不过就是两处台词,一是陈少白说“我一闭上眼睛,就能看到中国的明天。”二是孙中山说“欲求文明之幸福,不得不经文明之痛苦。这痛苦,就叫做革命。”在“小爱”上,最让我印象深刻的是甄子丹一路追赶亲生女儿的马车,但最后看到女儿却只能默然含泪的那一幕,令人心酸无比。在这些小人物的身上,体现得更多的是“小爱”。甄子丹和范冰冰之间的旧情,谢霆锋和周韵之间的纯情,全都点到即止,使煽情成为电影的点缀,而不是累赘。黎明与李嘉欣的一段不伦之恋,只是在旁人的口中轻描淡写而过,而在最后黎明临死前的那一刻,我们才看到他回忆中痴恋的人在他眼前笑靥如花。

这里有点生硬,是唯一让我出戏的地方,觉得有些遗憾,这戏本来还能够再圆满一点。

人物个性真实生动,也是《十月围城》的成功之处。每个角色都有性格弱点,但却又都有可爱之处。甄子丹,滥赌、爱贪小利,但良知未泯、重情义、守诺言。李玉堂,一个爱国的民营资本家,他支持抗日,但从一开始就坚持“只出钱,不出力”,当知道儿子也被牵扯进来时,他坚决反对,护犊之情溢于言表,符合人之常情。即使是到最后他知道自己全家已经无法抽身的时候,也无法接受儿子去当替身的事实。陈少白,一个坚守信念的革命者,他策划和组织了保护孙中山行动,为了实现计划,他利用朋友,到最后不得已还利用朋友的儿子,他犹豫过,但为了大局他只能承受良心的不安。大反派阎孝国,虽然心狠手辣,但却也并非卑鄙无耻到一无是处。对待既是敌人又是恩师的陈少白,他念在往日师徒之情,并没有赶尽杀绝。当阿四在街上抱住他双腿百般阻挠,他居然到最后一刻才杀了他。然而,当刘郁白在交手时割断他的清朝辫子,他发飙了,于是痛下杀手。说到底,他就是一个愚忠于大清帝国、坚守军人原则、誓死执行任务的旧制度的卫士。

但总体来说《十月围城》不错,他让人相信在100多年前,在乌云密布的香港,真的有成千上百万个人为了革命而不惜牺牲自己。那种热血感因为嵌在那个时代中,非常靠谱。

有足够的叙事铺垫,这一点在《十月围城》里很突出。在这部电影里,每个大明星都在扮演小人物,而每个小人物的背后都有属于自己的一段故事。这些人物背后的故事,并非单纯为了突出明星的戏份,而是在为每个人物性格发展的合理性和故事的结局寻找依托。正是这些必要的故事铺垫,使每个角色性格的演变脉络清晰可见。也正因为有这些足够的文戏作铺垫,才使整部戏的节奏张弛得体,并使整部电影不至于沦为一部纯粹的动作片。

我为当时人们那种渴望建造民主世界的情怀而感动,为那种执着到底至死不渝的信仰而热血沸腾;为那些站在时代的风口浪尖勇往直前的伟人和普通人而唏嘘;为《十月围城》再现了以上的种种而鼓掌。

圆融的细节处理技巧,显示出了《十月围城》在制作上的精益求精。导演用了纪录片的手法,在片中每位勇士牺牲的时刻,屏幕上都会打出这些小人物的姓名、籍贯、生卒年月,给这个虚构的英雄故事增添了真实的悲壮色彩。大到整个香港中环街区的旧时代背景,小到阿四脸上的伤疤、甄子丹被打伤后的鼻青脸肿模样……等等,每一个细节的设计都毫不含糊。

在打戏的动作设计上,《十月围城》也别具个性特色。甄子丹在闹市长廊上和对手的一场追逐厮杀,加入了现代“跑酷”运动的时尚元素;巴特尔用椰子狙击街上的杀手,用的是独具他个人风格特点的的灌篮动作。

看得出,陈可辛和陈德森是多么用心地去制作它……也总算不枉费那个豪华的明星阵容,不枉费亿万观众掏出的腰包。

在这个“大片就是大骗”的年代,像《十月围城》这样认真的片子已经很难得了。

一部好的片子,需要用心去看。当然,如果你用心去看之后,还是看不懂它好在哪里,那就另当别论了。

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