看诺兰还原真实的战争,不正经的诺兰

日期:2019-08-29编辑作者:影评中心

一定要看IMAX!!!那种感觉可以让你感受到椅子在晃动。 《敦刻尔克》也是艺高人胆大之作,诺兰再一次向全世界证明他是当今最厉害的导演。影片的故事从陆、海、空三个角度讲述,三条故事线,不同的时间人物和地点组成一个非常完美的三十万人撤退大片。 结尾看见那个读报男孩读出丘吉尔的演讲和火车外人们的为了庆祝他们归来的动作时,心有感触,对诺兰这位导演油然而生出一种敬佩之心。

诺兰什么时候开始走观感路线了?看完这部电影我隐约有种熟悉感,不说主题,这种感受感,沉浸感不正和李安的比利林恩中场故事有异曲同工之妙?两个如此优秀的导演不约而同的将电影以一种视觉及感受为冲击点的手法拍摄,他们不再讲复杂的故事,不再在结尾给出精妙的总结,仿佛不再是能带给我们畅快淋漓之感的正经电影了!
    在他们的故事里,再没有多余的一句对白,仿佛电影不再是超越艺术的存在,他们所做的,就是写实!写实!写实!导演利用昂贵的科技手段,实打实的摄影,让人生经历单薄的我们在两个小时中全情的投入到他的摄影棚中。不再有结局,不再有跌宕起伏,好像两个半小时里都是绝望。看完的我们不禁发问,刚看了个什么?甚至由于没有什么剧情而无法跟身边的伴侣讨论,因为一旦发起讨论,就会发现两个人完全不在一个频道上,甚至对电影理解的出发点完全不同!只能徒增一点失落感!
    这样的表现手法,自然会有人觉得深度不够,觉得拍了敦刻尔克的诺兰不再是那个诺兰,同理拍了比利林恩的李安不再是那个熟悉的李安。但作为一个天生感性的人,看完电影的我,有两件事是确定的,一个是在某些时刻,我动情的流下了眼泪,二是我发自内心的喜欢这些电影,因为在某些时候,我仿佛能感受到我偶像想表达的内容,那一刻,心与心的距离更近了!人性上,绝望时的穷凶极恶,黑暗中的的善良火苗,做为一个人,有时无力、渺小,有时坚定、强大,这些属于我们的真实感受,在现实生活中已经被时代无限弱化了,是导演在电影里帮我找回,在导演的摄影鹏里,在有限大的屏幕前,有那么一刻,我们仿佛更了解自己,终得以偷窥到自我本性的一隅,沉浸在那稀有感受中不愿自拔,如果可以,真想永远停留在他营造的那个虚假的感官世界中,而不用付出真实世界中拥有这种感受所要付出的代价。
    这种从故事主体到观感主体的改变,恰恰是这些优秀导演想要的尝试和改变,对于他们这种将自己的述事风格达到极致的导演来说,讲一个完整的故事已不在他们的余生清单上了。在电影里,不论从画面到音乐,我们都能感受到导演想展现给我们的那个战争、绝望的环境,如果电影中的种种场景能最大限度引起我们的感官共情,也就达到了导演的目的。这种与观众越来越近的距离,越来越想让观众自己去感受去思考的开放性电影,也是导演带给电影的开放性路径。在拍摄比利林恩的时候,李安就说,这一次,他可能又是未来电影探索道路中死的很惨的牺牲者了,“但是我不得不做,因为我既然可以拍电影,这就是我的使命吧”。诺兰也一样,在电影表达方式的探索上,只有他们敢不断尝试,愿意去尝试。若说成功,未免为时过早,但至少,对今天在影院的我来说,从以前被灌输故事的轻松心态,到现在转为边看电影边思考,努力感受的心态了,而诺兰的这部电影带给我的这种情绪,是我所喜欢并接受的。至于想听精彩绝伦亦或跌宕起伏亦或感人至深的故事的人,别担心,有大把的怀着导演梦想的人正在剧本或导演梦里奋斗呢,做为买票看电影的人,我们只要买了票,然后好好感受导演为我们精心铺设的场景和故事,值回我们的票价,就够了。
我想,并且也认为,两个如此的伟大导演做出这样的尝试,应该就是为未来电影技术的发展方向了!在未来,营造出更真实的场景,真实的对话,让观影者仿佛以第一人称的视角自己去看,去感受,身临其境也指日可待。但无论场景如何变,谁更能引起观众的心灵共振,创造最大的感官冲击,才是区分导演的本质区别,而这个,就是是电影永远的内核,不是吗?其实,导演没变,电影没变,只是展现的的方式变了。

为了迎合市场,打着“战争悬疑片”的口号,《敦刻尔克》其实就是在讲战争的残酷,人性在最真的求生环境中是怎么的奇妙。
事实摆在那里,电影结果是不存在悬念的,40万盟军被困在8英里的海岸线上,十英里之外是正在逼近的德军,留给盟军撤退的时间是一周,天上还有德军轰炸机在丢炸弹,海里有德军的潜艇。丘吉尔希望撤退3万士兵,但是在英国民众的帮助下,实际撤退30万 。一百个字就可以讲完的电影,诺兰用一百分钟还原了真实的历史。
音效很逼人、吓人,好几次把握吓了一跳。电影的讲述简单、真实,刚开始就描述了40万盟军的逃命空间是多么狭窄,从防线到海岸线也就是500米。一共8英里海岸线容纳了40万盟军,大概每米海岸线50人,空间很紧张了。如此拥挤的状态下,盟军还能撤退计划十倍的人数,很厉害了。电影描述了很多人性冲突的细节。比如,商船上法国军人是否应该冒着生命危险去甲板上开启发动机。具体可以去电影中感受,我就不剧透了。
如果不在电影院看这个电影,很难体会带电影想讲的事情。因为这个电影的音效太真实,少了音效的《敦刻尔克》就会像一盘没有盐的菜。这是为什么只有在电影院才可以看到最好的电影,因为家里虽然有大屏幕,但是音效做不到。
我看过诺兰的电影包括《蝙蝠侠1》《蝙蝠侠2》《盗梦空间》《星际穿越》《敦刻尔克》。《蝙蝠侠》系列的主题是“我们要打击黑帮,恢复正义”。《盗梦空间》《星际穿越》的主题是“爸爸很爱女儿,爸爸无论如何都要和女儿在一起”。《敦刻尔克》的主题是“国家有难,全民动员”。诺兰不喜欢讲复杂的道理,一切都从最简单的事情说起。
然而,诺兰不是一个简单的导演。借用一句流行的话,诺兰已经达到了导演的最高境界:想拍什么就拍什么。
诺兰讲故事的技巧不落俗套,讲道理别出心裁,讲亲情草鸡打动人。《蝙蝠侠1》有句台词,大意是“(蝙蝠侠)你是正义的化身,你要克服自己的恐惧,然后才可以帮坏人克服他们的恐惧。”诺兰不仅知道好人面对坏人的恐惧,他还知道坏人面对自己的恐惧。诺兰真实一个走心的导演。我只有在小说里才看到过这样的人性高度,诺兰在电影实现了。而且是“打击黑帮,恢复正义”蝙蝠侠故事。卧槽,这才是牛逼而且接地气的导演啊。其实走心的导演有很多,包括贾樟柯、侯孝贤。但是论影响力,诺兰更胜一筹,因为诺兰的电影和观众有更广泛的接口。对于电影来说,缺乏接口,就会少很多人看你的电影。

这是一个一开头就能知道结尾的故事,稍微懂点儿历史的人,都能知道敦刻尔克大撤退最后的结局是什么。所以诺兰在拍摄这部电影时,其实是在做一次很大的冒险。我在看电影之前一直在想,如果我是导演,会用什么样的方式去讲述这个世人皆知的故事?从小人物着手,以小见大的去讲述?还是以大人物的视角,去看待整场撤退的经过?看完电影以后才知道,诺兰也是从小人物着手,但是与我想的不同的是,他把电影分成了三段式的交叉叙事,用蒙太奇的方式,交代了那一天之中,海陆空三个方面的故事。通过从几个小人物的视角,来完整的记录和讲述了撤退那天混乱不堪的场面,以及人性的复杂和战争的残酷。而在电影的服装,音效和武器上也十分考究。尤其是每次德军的斯图卡俯冲轰炸机,进行俯冲轰炸的时候,那尖锐刺耳的声音,真的仿佛把人带回了二战的战场。
    把一个世人皆知的故事,讲诉的节奏紧凑,剧情紧张,诺兰,用他深厚的功底再一次征服了影迷的心!

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PS:唯一想吐槽的一点是配乐,依然经典,但太过了,不像星际穿越的恰到好处,海洋虽壮丽,却也是张弛有度,时而超涨时而平静,更何况配乐呢?

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