让你认识什么样的汉子才叫真爷们,好酒好人好

日期:2019-08-23编辑作者:影评中心

喝了咱的酒,见了皇帝不磕头

妹妹你大胆地往前走呀 往前走 莫回呀头
通天的大路 九千九百 九千九百九呀

影版《红高粱》和我们已经有30多年了,如果没有周迅版的电视剧《红高粱》,我想很多人已经遗忘了这部中国在国际A类电影节上获得最高奖的中国电影。那时候的巩俐和姜文按照现在的说法说,是当红辣子鸡。今天回头再看《红高粱》,虽然画质差了点,但是巩俐的灵气和姜文的痞气还真的是绝配。

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九九归一跟我走

红红的高梁酒会是什么味的?
我想应该是烈的吧,就像西北的妮子一样。

这部影片改编自莫言的小说《高粱酒》和《红高粱》,但是即使有着这样厚重的故事加持,影片的剧情依旧是有点暧昧。这不是一部以剧情取胜的电影,但作为张艺谋的第一部作品,电影中所体现出来的毫无疑问都是与张艺谋有关的烙印。张艺谋并不是一个以讲故事见长的电影人。摄影出身的他似乎更加在乎色彩以及构图。因此,相比于故事的单薄,摄影补上了。

透过音乐塑造人物 ——简评《红高粱》人物形象 电影《红高粱》以“我”的身份讲述了一个关于“我爷爷”余占鳌和“我奶奶“九儿的故事。影片不但塑造了性格鲜明的男女主人公,对于罗汉、三炮、胡二等人的刻画也令人印象深刻。 一、颠轿 影片是从迎亲开始的,第一个镜头便是一身红妆新娘打扮的“我奶奶”,随后便被“我爷爷”等人抬上了路。于是便上演了一出精彩的颠轿场面。 客未走,席未散, 四下寻郎寻不见. 急猴猴,新郎倌, 装进洞房盖头掀. 我的个小乖蛋! 定神看,大麻脸, 踏鼻豁嘴翻翻眼. 鸡脖子,五花脸, 头上虱子接半豌! 我的个小乖蛋! 丑新娘,我的天, 呲牙往我怀里钻. 扭身跑,不敢看, 二蛋我今晚睡猪圈! 我的个小乖蛋! 透过“我爷爷”浑厚的嗓音,我们注意到了这个肌肉结实、性格开朗的山东大汉形象。在颠轿的过程中,男人们豪放的性情显露无疑,更是雄性魅力的宣泄与释放。 二、野合 直到高粱地里的交合,男女主人公的性欲真正才得以宣泄。“我爷爷”缓缓的跪在成大字形躺在高粱地里的“我奶奶”面前,用震天响的鼓和唢呐奏起的乐曲和哗哗作响的红高粱代替了性的描写,使得野合更像是一场庄严的仪式。 随后,九儿骑着毛驴走在田间道上,“我爷爷”便悠哉的唱起歌来: 妹妹你大胆地往前走呀 往前走  莫回呀头 通天的大路 九千九百九千九百九哇 妹妹你大胆地往前走呀 往前走 莫回呀头 从此后 你 搭起那红绣楼呀 抛洒那红绣球呀  正打中我的头呀 与你喝一壶呀 红红的高粱酒呀 红红的高粱酒嘿 此时的九儿,并不显露出内心的喜悦。而余占鳌这歌,却着实表达了他对九儿的爱意,甚至得意。 三、《酒神曲》 九月九 酿新酒 好酒出在咱的手好酒 喝了咱的酒 上下通气不咳嗽 喝了咱的酒 滋阴壮阳嘴不臭 喝了咱的酒 一人敢走青刹口 喝了咱的酒 见了皇帝不磕头 一四七 三六九 九九归一跟我走 好酒 好酒 好酒 《酒神曲》吸收了河南豫剧和民歌《抬花轿》的元素,加上唢呐等配乐,表现了男性的阳刚之气和不倒的精神。虽然这首歌在片中只唱了两次,但这两次出现的场面都极为庄重。 第一次罗汉大叔领唱,伙计们唱得劲头十足,满脸喜气。这不仅仅是对酒神的祭祀,更是因为在掌柜死后,九儿的带动下第一次顺利完成了高粱酒的酿造,这是发自内心的喜悦。 第二次是余占鳌领唱。这一次,没有喜气,多的是对死去的罗汉大叔的哀伤和临行前的壮烈。除了不知此行险恶唱得甚是起劲的“我爹”,每个人都面色凝重。 此外,在影片之前对“我奶奶”性格上的描写并不多,观众只觉得她是个热情真诚、开朗乐观的女人。但是这一次,在日本人残忍的剥下罗汉的皮的时候,九儿内心的愤慨被点燃了。九儿召集所有的伙计,赌誓要为罗汉报仇。在这一场戏中,九儿勇敢正义、无惧无畏的性格形象树立了起来,使之成为一个有血有肉性格鲜明的人物形象。 四、报仇 对于报仇这段的描写,导演戏剧性的采用了声画对立的艺术表现手法。隐去了叫喊声,削弱了枪弹声,并加入了影片开头野合时的喜庆乐曲。在这段乐曲的伴奏之下,九儿倒下了,伙计们倒下了,但是却并不令人伤感。除了悲壮之外,让人感受到的更多的是生命的崇高和人性的可贵! 在大伙齐心合力之下,日本人的汽车终于被炸毁。最后,只有“我爷爷”呆呆的站在红日里,听“我爹”声嘶力竭的唱给他娘那最后的离歌: 娘娘 上西南 宽宽的大路 长长的宝船 娘娘 上西南 骝骝的骏马 足足的盘缠 娘娘 上西南 你甜出安身 你苦处化钱

一四七,三六九

九月九酿新酒
好酒出在咱的手好酒

第二首:九月九酿新酒/好酒出在咱的手好酒/喝了咱的酒/上下通气不咳嗽/喝了咱的酒/滋阴壮阳嘴不臭/喝了咱的酒/一人敢走青刹口/喝了咱的酒/见了皇帝不磕头/一四七三六九/九九归一跟我走/好酒好酒好酒。

好酒,好酒好酒

妹妹你大胆地往前走呀 往前走 莫回呀头
通天的大路 九千九百 九千九百九呀
妹妹你大胆地往前走啊 往前走 莫回呀头

第三段是:特写打劫者和姜文握巩俐的脚。九儿的脚特别秀气,绣鞋也精巧,充满了性暗示吧(反正我要是男的我也想握住看看)。然后轿夫握住了以后,两人都顿住了。镜头切到轿子里,一个夫家娘家都无望的少女看着自己的脚被精壮汉子握在手心里,还是刚刚救了自己的莽汉子。总会有波动吧!他这比单膝下跪姿态还低,就很温柔。而轿夫一方,女孩儿的脚在他手里,隐约也会产生一种托付和恣意的感觉吧。这个看似微不足道但其实十分逾矩的行为,就是两人真正有了点肌肤之亲的勾连开端。

妹妹你大胆地往前走啊,往前走 莫回呀头 通天大道九千九百,九千九百九啊 妹妹你大胆地往前走啊,往前走 莫回呀头 从此后你搭起那红绣楼啊 抛洒着红绣球啊 正打中我的头啊 与你喝一壶啊 红红的高粱酒啊,红红的高粱酒 九月九酿新酒,好酒出在咱的手 好酒 喝了咱的酒,上下通气不咳嗽 喝了咱的酒,滋阴壮阳嘴不臭 喝了咱的酒,一人敢走青杀口

喝了咱的酒
一人敢走青刹口

第一段的是:虽然从表面来看,无非是年轻小伙子对着小新娘一种恶作剧,但是我现解是这几个轿夫,这几条赤膊壮汉面对新娘九儿的魅力所萌动的性的潜在欢悦与渴望的自发宣泄,又是对九儿面临不合理不人道的两性结合却又爱莫能助的悲凉、怨愤之情的自发发作。在这几个轿夫中,有余占鳌,这个家伙敢第一次冲上去对剪径的强人进行反抗。敢杀掉九儿得麻风病的病夫。也敢将九儿扛起来,抱进高粱地里进行人伦大道。多么牛逼的人。

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从此后 你搭起那红绣楼呀
抛洒着红绣球啊 正打中我的头呀
与你喝一壶呀 红红的高粱酒呀
红红的高粱酒呀

谁唱谁热血沸腾!

喝了咱的酒
滋阴壮阳嘴不臭

歌曲是一部影片的点睛之笔,《红高粱》更是如此,传唱度之高,令人咂舌。

附上两首神曲的歌词。

野性,极具生命力,大气,磅礴以及不屈。这些共同构成了本片的情感基础 。那时的姜文,演技超越朱亚文,余占鳌是属于姜文的,如果说朱亚文是行走的荷尔蒙。那姜文则属于粗犷的荷尔蒙,充分展示人性的原生态。在姜文饰演的余占鳌带领伙计们浴血日本鬼子壮烈牺牲那一刻,真汉子,真爷们。

《酒神曲》

第一首:妹妹你大胆地往前走呀往前走 /莫回呀头通天的大路/九千九百九千九百九哇/妹妹你大胆地往前走呀往前走/莫回呀头从此后你搭起那红绣楼呀/抛洒那红绣球呀 /正打中我的头呀与你喝一壶呀/红红的高粱酒呀红红的高粱酒嘿。

喝了咱的酒
见了皇帝不磕头

在黄土高原上,张艺谋的作品无疑是充满着生气的。这种生气表现在影片中就是漫天遍野的高粱,红红的高粱酒,嗨嗨的歌子以及粗旷的人群。毫无疑问,张艺谋将这种最原始的生命力通过自己的镜头,通过这部电影,很完美的表达了出来。

一四七三六九
九九归一跟我走
好酒好酒好酒

图片 1

喝了咱的酒
上下通气不咳嗽

图片 2

《红高粱》(妹妹你大胆往前走)

图片 3

妹妹你大胆地往前走呀 往前走 莫回呀头

片子里有三段我是觉得特别的好。

第二段是:对于酒的崇拜,血红色的高粱酒。让人有着一种原始的冲动。特别是酿酒的汉子那一首《酒歌》,“喝了咱的酒,滋阴壮阳口不臭……喝了这咱的酒,见了皇帝不磕头……”第一次唱,让人感觉到是那么的有力量,那么的兴奋。有着对于新生活无限的崇景。第二次唱,确是那么的凄凉和愤怒。对于压迫自己力量反抗的决心。

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