独立电影观感,乱世众生相

日期:2019-08-09编辑作者:影评中心

其实真不是很想详细评价《我不是药神》这个片子,因为最有力量的部分是“改编自真实事件”,但这真实里有哪些粉饰的部分,咱们心里都有数。

同是聚焦抗战期间一代人的青春,17年12月迎来了冯导被迫延期两个月放映的《芳华》,18年1月,失踪五年之久清华百年校庆之作《无问西东》,终于也得以公映。

任何事情,一旦被冠上「独立」二字,似乎就变得高贵起来。但说到底,电影无非也是一种情感的表达。

从医院出来顺便去看了许鞍华导演的电影《明月几时有》,为了“许鞍华”三个字在电影院等了两个小时,所谓的文艺片,排片比较少。豆瓣上很多人抱怨这部电影结构太散,觉得这次许导失了水准。看完我反而觉得超乎寻常的好,所谓的营救“文化人”只是故事的开端,实际上这部电影刻画的是那个时代的众生相,有游击队长,有崇拜文学家矛盾,并最终参加地下党的普通学生,有在日本占领下的香港乱世里急于嫁人的普通姑娘(张爱玲的《倾城之恋》里写过这些人),有参加游击队的一个小女孩和一个小男孩等,有父亲被日本监控而不得不交日本人英语的富家女,还有满腹经纶而给日本军官教中文的地下党(霍建华)。虽然这些人和故事看似杂乱无章,实际上都被周迅演的方老师这个串在了一起。看这部电影之前以为是《拯救大兵瑞恩》那样枪林弹雨的战斗片,看完才发现跟预期的完全不一样,其实正如片尾提醒的一样: 这部电影是根据真人真事改编的。真实的故事和人生有时候看似更加平淡却“于无声处听惊雷”,更加震撼人心。开头不到半个小时,电影已经打出了字头: “此次行动成功救出了八百多名各界人士”,那时拯救行动已经结束了。实际上导演暗示的还有一点: 像矛盾,邹韬奋等那些重要的文化人都离开了,但是游击队长和方老师等却留下来继续斗争,这些不会写诗和小说的普通人才是片子的主角。梁家辉在片子饰演给游击队送信的小兵的老年现代版,在他平静而动情的叙述之中有一个细节最感人: 采访者问他做什么工作,他回答说是出租车司机,“总得要吃饭啊!” 那个送信小兵一辈子就是一个普通的出租车司机,其实这群由普通人组成的主角群像和先离开的矛盾等“大人物”形成了鲜明的对比。这才是许鞍华这部电影关注的内核。这部电影另一个重要的主题是“反英雄主义”。在前半个小时的营救过程中,游击队长只杀死了两人人,剩下的过程都平静而简单,完全没有《拯救大兵瑞恩》那种惊险刺激和英雄主义。在周迅演的方老师的母亲被捕之后,她一开始很想救出自己的母亲(谁能不想),但是当她意识到为了拯救她妈妈一个人可能会牺牲掉很多人的生命,只能放弃了。这种“反英雄主义”的情节比任何请拉丁语更加震撼人心,现实不是电影,没有那么多的英雄主义,更多的是痛苦的选择和默默承担。这种“不救”又跟片头“拯救文化人”形成了对比。我想这才是这部电影最打动人心的地方。许鞍华今年刚好七十岁,一个七十岁的老人恐怕把世间很多事情都看得很透彻了,这种看似平淡的电影语言才是她真正的人生哲学和审美取向吧。

我提前没做功课,看点映的时候带着眼妆去了,出电影院以后回头率特别高。

这部由李安同门师妹导演的《无问西东》,从选角上便可看出是下了重金的,章子怡,张震挑大梁,加之一线的黄晓明,王力宏主演。呵呵...问题明摆着了,是,都是大咖演员,但同时这些主演们也都是三四十的中年人了,他们来演二十岁的年轻气盛?实在令人乍舌。。。(例如影片里,黄晓明夏装短裤展现出的那两条粗壮的长腿和衬衫下惹眼的胸肌轮廓...)

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两个小时里,即便只留下了半小时的真实,也值得结结实实一场大哭了。

简单谈下剧情,清华校庆之作,虽本身就是个命题作文,但也是能写好的!但实际呈现效果问题大,剪辑支离破碎...(好吧我承认后面也看红了眼眶,但实在是廉价的水啊)片子还是该打回炉重造,毕竟这个主题是可以有惊人的完成度的!不信?来看《芳华》是怎么做的。

电影展映

我印象最深刻的两句台词,一个是病人集体被收押时老太太说我不想死,一句是徐峥被按在地上喊着他只是想活下去他有错吗?

冯导在选角已经下了功夫,基本全采用新人演员,追求真实。怎么讲故事的呢?开篇就让人眼前一亮!氛围极佳。年轻的身体,律动的舞步,满溢活力民族乐。往下走,青山水秀的景色在长镜头下铺展开来,诠释年轻气盛之感。

与其他独立电影不一样,《生命的河流》没有那么落寞,反倒获了不少奖。

而这两句最应该质问的并不是曹斌。

遗憾的是,这部芳华也不完美,高潮部分节奏问题突出,但这可能真的是审查的问题。一个具有历史感时代感的故事不该这么跳跃,三小时篇幅的故事 压缩成130分钟,难免让人出戏。 结尾部分水平回归!剪辑干净利落,芳华已逝后各自归宿令人感叹... 简单一比,同为展现上一代人青春题材的《芳华》和《无问西东》问题以显然

2013年西安国际影像节青年导演扶持计划基金奖

这是一个并不巧妙的移花接木,问了不该问的人,不该回答的人回答了,试图以个人的态度替整个系统解围。

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2014年中国独立影像展主竞赛单元最高奖

怎么说呢,虽然不高明吧,但已经足够糊弄那些不想醒来的人了。

2014年北京独立电影节开幕片获评委会奖

人只要还能做梦,戾气就有能抒发的地方,不会成为“危险分子”,他们仍旧可以怀抱着小确幸甜蜜入睡,对着苦难灌鸡汤。

2014年哈尔滨新月独立影像展开幕片

相信这一切终将过去。

2014年长春青年电影节开幕片

再没有比这个片子更适合诠释“冰山一角”的了,把已解决的问题抛出来,你只要稍微想想深海底下藏着什么,就觉得害怕。

2014年大连艺术电影节主展映单元

这片子也就属于还行的水平,尽管同行衬托得好我也只能打三星,但是王传君和章宇还是五星好评,在小人物的人生里认真走过这一程,感谢你们。

2014年中国纪录片学院奖

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2014年印度新德里Visible evidenceinternational conference on documentary

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展映现场

用导演杨平道自己的话来说,“反倒因为这部电影赚了一些钱,获奖拿了一些奖金,再加上在各个地方的展映”。

这让我很意外。一直以来,但凡被冠上「独立」二字,事情就变得不一样起来。独立摄影师、独立电影、独立设计师…。任何「独立」的职业似乎就与金钱不沾边,似乎能遗世独立、不染尘埃。

导演名叫杨平道,80年7月生人。人很幽默,很典型的80年生、准70后特质,细腻敏感、却也带着诙谐幽默。不是那个年代出生的人也拍不出这样的片子。

《生命的河流》更像是一个人的絮絮叨叨。我无法现象导演是如何鼓动自己的老婆、亲人成为自己镜头下的主角。长达两个多小时的电影将自己细碎的生活、情感、夫妻关系,以及对奶奶离世的愧疚合盘推出在观众面前。在我看来,这需要莫大的勇气。

我是做不到的。

真实最能打动人,真实也最残忍。第一次出现奶奶躺在床上的镜头时,我几乎是吓了一跳。老人的病痛和生命临终时的那种状态,真的让人不忍心观看。再加上导演故意磨旧的效果,我几乎都能闻到破旧的房子里,老人身上腐坏的味道,能想象到她常年未受到细心护理背上长出的褥疮。生命的最后不该是这样。

我甚至有些怨恨导演,但似乎他也有无可奈何。作为长孙,他应该有能力更好地照顾老人。就像那幅著名的被秃鹰觊觎的小孩,作为记录者,摄影师在当下本可以更有作为,而不是旁观。导演也是。

终究这个问题我没有问出口。这个横亘在记录者面前的千古难题似乎在亲情面前又加重了一些。在整个片子中,导演一家的生活也都清晰地展现出来,破旧的房屋、时不时关于“隐形人”小菲的争吵、写什么小说,还不如找份工作老老实实挣钱——整个家里都是贫穷的味道。不应该在要求导演给予奶奶更多。

有一个观众问到了类似的问题,导演似乎被他感动了。他的问题大意是,“从影片中看,亲戚们的生活条件在慢慢变好,但奶奶的却一直生活在那个破屋子里。为什么没有人帮助老人改善他们的生活质量呢?导演是想让我们看到什么吗?”

导演回答说,“既然你问了,证明你肯定是看到了。我所有的亲戚都把更多的钱用来抚养下一代了。改善下一代的生活条件了。”

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现场回答观众提问

这是不争的事实。之前看过一个话题说,爱是向下的。所有人都是把更多的爱放到下一代人身上,老人是极容易被忽略的。这是一种自然法则,天性使然,没有人逃得脱。

没人逃得脱,最终的结局就是死亡。以及对死亡的愧疚,这几乎是我不敢触碰的话题。

已故奶奶的部分是以纪录片形式展现的,很多都是杨道平导演拍摄《家谱》时所表现的内容;而关于他自己的现代的部分,是剧情片。这是我第一次看到纪录片 剧情片综合起来的片子。换句话说,在拍摄自己和妻子冲突的过程,是导演架好了机器,有现成的剧本,自己和妻子演出来的这样一部电影。对于这种表达方式,我不知道该如何评价。

过去式和现在时的重叠让人眩晕。我甚至问了导演最后关于家暴的部分是不是真实的。导演有一种被后天磨出来的乐观,说,我没有打老婆的习惯,是为了突出矛盾才这么处理的。

我不知道这种“拍”出来的剧情片是否会削弱纪录片的真实性,而纪录片是否也会弱化剧情片的戏剧张力。

每个家族拍出来都是一个故事。

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