故事结尾超出了我的想象,东方快车谋杀案

日期:2019-08-03编辑作者:明星资讯

电影《东方快车谋杀案》,在这起案件中,侦探赫尔克里.波洛的处理,超出了我的想象

由肯尼思·布拉纳执导的犯罪悬疑片《东方快车谋杀案》不久前登陆国内院线,影片改编自“侦探女王”阿加莎·克里斯蒂的同名小说,故事讲述了声名远扬的“大胡子神探”赫尔克里·波洛乘坐东方快车时发生的一桩密室杀人案,同车的美国富商雷切特被人谋杀,车厢中的其他12名乘客,每个人都有犯罪的嫌疑。随着调查的逐渐深入,波洛却发现了凶杀案背后更令人惊叹的真相,这是一起所有人共同参与的复仇谋杀,面对被阻挡在正义天平之外的众人,波洛该如何平衡公正成为人物与观众共同思考的问题。

《东方快车谋杀案》根据英国推理小说作家阿加莎·克里斯蒂的作品《东方快车谋杀案》(Murder on the Orient Express)改编,讲述大侦探赫尔克里·波洛在东方快车上巧破一桩谋杀奇案的故事。讲诉一个精心策划的东方快车私刑杀手天团,因为大侦波洛的意外入局,完美复仇突然大乱阵脚,被迫和世界上最聪明的人见招拆招,斗智斗勇的故事。

2018年3月16日,星期五。

《东方快车谋杀案》是一部很成功的悬疑片,前半部分节奏比较慢,越到后面剧情越紧凑,最后的十几分钟案情的真相浮现出来时,既有种起鸡皮疙瘩的震惊,又有种悲痛感,很感人的一部悬疑片。

《东方快车谋杀案》;个人英雄主义

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开学后的第二个周五。按照以往的作息,这天我刷完计算机二级的题,接下来就该继续追我的天赋异禀,到了十一点关机睡觉。但这天与往常不同的是,我无意中看到了掌上轻工大推送的读书会的消息,然后参加了读书会。这是我大学三年来第一次知道,我们学校还有这种文艺气息十足的活动,而且不用花一分钱买电影票,就能享受坐在电影院看电影的待遇,于是就迫不及待地拉着室友跑去参加了。

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由肯尼思·布拉纳执导的犯罪悬疑片《东方快车谋杀案》不久前登陆国内院线,影片改编自“侦探女王”阿加莎·克里斯蒂的同名小说,故事讲述了声名远扬的“大胡子神探”赫尔克里·波洛乘坐东方快车时发生的一桩密室杀人案,同车的美国富商雷切特被人谋杀,车厢中的其他12名乘客,每个人都有犯罪的嫌疑。随着调查的逐渐深入,波洛却发现了凶杀案背后更令人惊叹的真相,这是一起所有人共同参与的复仇谋杀,面对被阻挡在正义天平之外的众人,波洛该如何平衡公正成为人物与观众共同思考的问题。

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这天放的是东方快车谋杀案,作者阿加莎·克里斯蒂(Agatha Christie 1890~1976),英国女侦探小说家、剧作家,三大推理文学宗师之一。代表作品有《东方快车谋杀案》和《尼罗河谋杀案》等。影片讲述大侦探在东方快车上巧破一桩谋杀奇案的故事。主角名侦探波洛乘上东方快车,期间夜间三次被吵醒,第二天清晨便发现同车的美国富商雷切尔被人谋杀,死者被戳了12刀。波洛根据他所观察到的各种可疑迹象以及对同车人士的讯问,并结合美国实行的12人陪审团制度等情况进行逻辑推理,最后成功地揭开了这起奇案的面纱。

这部电影的开头十几分钟所讲述的故事只是一个简单的铺垫,和整部电影的故事主线没有太大的关系,开头讲的主要是比利时名侦探赫尔克里·波洛断案如神,他生活里是一个强迫症,很在意事物的平衡,比如左脚鞋子弄脏了他会感受到一种不平衡,这种不平衡会让他心里很别扭,于是他要把另一只鞋子也弄脏。然而他却生来有种惊人的观察力,他对细节非常敏感,能在别人的不经意中,觉察到不合理、不寻常的地方,从而找出破绽,因为言语和外貌可以伪装,但是一个人的习惯却很难。

作为悬疑推理小说中的经典,《东方快车谋杀案》自上世纪70年代以来就被数次改编成影视作品,其中最具代表性的改编要数1974年由西德尼·吕美特执导,阿尔伯特·芬妮、英格丽·褒曼、劳伦·白考尔等人主演的电影以及2010年由菲利普·马丁执导,大卫·苏切特、杰西卡·查斯坦等人主演的英剧《大侦探波洛之东方快车谋杀案》。

被一遍又一遍改成电影、电视剧、舞台剧,最经典的1974年版,在电视上反复播过,获得六项奥斯卡提名和十项英国学院奖提名,阿尔伯特·芬尼版的波洛强势、神机妙算,赢得了影帝提名,英格丽·褒曼凭借奥尔森小姐一角获得奥斯卡最佳女配角奖。

以上都是我课后补习的内容,之前对这部影片与这位作者全无了解。但看完了这部电影后,突然对这位英国的女侦探小说家与她笔下的侦探波洛产生了浓厚的兴趣,很想把这位幽默风趣又挑剔严肃的赫尔克里·波洛,与柯南.道尔笔下神经兮兮与周围格格不入却机智敏捷的神探夏洛克.福尔摩斯,还有雷米笔下阴郁敏感理性感性交错的方木放在一起,很期待某天这三位高手在一起过招的场景,想想都觉得无比刺激。

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前者忠于戏剧化的表现形式,将列车具有的“密室”空间感借助摄影机的场面调度向观众全方位地呈现,有意凸显了众人面对拷问时的人性群像;而后者则是对原著主题的一次延伸,面对缺失的正义,神探波洛必须在文明的道德底线与人性的灰色地带中进行艰难抉择。

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废话不多说,回到正题上——东方快车谋杀案。影片以一个欢快明朗的节奏开始,从专门用尺量两个鸡蛋的三围然后开玩笑似的把鸡蛋还给小孩,到后来走路时右脚不小心踩到了一坨屎,为了保持平衡毫不犹豫地抬起另一只脚踩上去,再到机智地破解了第一桩偷盗案,并且用一把拐杖拦住了犯人,开场这几处小细节无疑是导演想用另一种手法拍出不同于以往版本严肃高冷的波洛形象,让观众看到了一个幽默可爱、理性固执、坚守秩序的一位大侦探,引起了观众对于接下来剧情发展的好奇。

故事的正式开始是在波洛侦探上了一辆列车后开始的,原本一趟常有空位的列车突然变成了一票难求的车。好不容易上了车的波洛感觉到了一种不对劲,后来一位叫雷切特的先生突然告知波洛,说自己的生命受到了威胁,要花钱雇侦探波洛保护他的性命,波洛拒绝后没多久,雷切特就在自己的车厢被杀了。

肯尼思·布拉纳作为本次《东方快车谋杀案》的导演兼主演,试图为观众刻画一个不同于以往的“大胡子神探”,但过度脱离原小说的人物设定,也让很多“原著党”观众对影片提出了质疑。阿加莎·克里斯蒂的小说中“大侦探赫尔克里·波洛”是一张鹅蛋脸上挂着一抹夸张的八字胡须,有着致命洁癖却充满幽默感的小个子,而肯尼思·布拉纳扮演的波洛却像极了一个拥有强壮体魄的中年硬汉,冷静沉着不苟言笑的姿态,嘴上喊着“这个世界不是黑就是白,没有灰色地带”的正义言辞,令观众大呼,“这哪里是波洛,分明是另一版的福尔摩斯”。除了外表设定的差异外,人物探案时的行为表现同样呈现出与原小说及前作极大的不同,追求完美的波洛擅于从嫌疑人的谈话中找寻到案件的线索与谎言的破绽,是个不折不扣的犯罪心理学家。新版的波洛似乎忘却了自己的优点,影片中波洛不仅在冰天雪地中独自追逐行为可疑的麦奎因,还在车厢中与康斯坦丁医生上演着生死搏斗,多次动作戏的展示无疑是向观众诉说,这是一位身姿矫健的波洛,而不再是原来那个不善运动,只会通过脑中灰色细胞进行思考的“老滑头”。

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然而接下来,一切似乎又回到了以往那个正经不苟言笑的冷漠侦探。但鉴于后面发生了血腥残暴杀人案的情节发展,确实也很难再幽默下去。

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不难看出,肯尼思·布拉纳作为新版《东方快车谋杀案》导演所埋藏的野心,希望通过帅气的人物外表、强有力的行动能力,为观众塑造一位“文武双全”,更具个人英雄主义色彩的波洛。并且,影片结尾处留下的彩蛋,更是如法炮制当下最为火热的超级英雄系列,走下东方快车的波洛突然陷入另一桩案件的谜团,马不停蹄地奔赴下一个“战场”。

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火车开到一半遇上雪崩,列车脱离轨道,所有乘客待在车上等待支援——典型的凶杀案情节。接下来更不幸的是,他在火车上的第一夜几经波折,不断被各种声音吵醒。这也隐隐暗示着这辆火车并不普通,为后面的凶杀案做铺垫。果然第二天早上就出事了,暂停的列车上死了人。突如其来的灾难与事故打乱了波洛的假期计划,他本想袖手旁观让警察来处理,但经不住列车长苦苦哀求,加上他对这起突发性偶遇性案件的好奇心,促使他答应给列车长帮忙,查出真凶。

突然之间,全车的人都成了嫌疑犯,波洛开始一个个调查,审问每一个车上的人。首先从案发现场的证据来看,案发现场有好几个不同人物的物品,有女性的,有男性的,每个物品都指向了不同的人,这让波洛陷入疑惑。

抛开肯尼思塑造的“非主流”波洛,本次改编也为观众带来少许惊喜,影片全力复刻了小说中所描绘的豪华东方列车,精致别样的车厢、晶莹剔透的灯饰、华丽绚烂的服装,一点一滴反映当时生活在社会上层的富商名流们,但也正是在这趟通往法国加莱的东方快车头等车厢中发生的残忍命案,将波洛与其他12名乘客紧紧联系在一块。约翰尼·德普扮演的雷切特自称是来自美国的富商,实则是臭名昭著的杀人犯卡塞蒂,强大的势力背景使卡塞蒂逃脱了牢狱之灾,但却彻底摧毁了受害者阿姆斯特朗一家,一场罪恶与救赎的旅程便由此开始。此版《东方快车谋杀案》的上半部分不免让人感到过于冗长、缓慢,大量铺陈的情节、对白并没有直指影片潜藏的“复仇”线索,反观1974年西德尼·吕美特执导的影片,影片的一开场经过高度曝光处理的画面,快速剪辑“黛西被害的残忍事实”,线索直接提供给观众的结果是消除了角色与观众之间的信息不对称,使得观众在与波洛一同的探案过程中始终保持着统一的知情权。

洛夫克拉夫特说过:人类最古老而强烈的情绪是恐惧;而最古老最强烈的恐惧,便是对未知的恐惧。《东方快车谋杀案》就很好的利用了恐惧这一人类的本能。停滞列车的封闭车厢,一个被残忍杀害的商人,外面的人进不来,里面的人出不去,凶手就在这车厢的12名乘客之中,温馨的车厢瞬间变成了黑暗中的古罗马竞技场。

他先观察了死者的尸体,分析了凶手作案残暴且毫无章法的杀人手法,然后在车厢里查找所有可能凶手留下或者没来得及带走的证据。根据这些,波洛推断出了死者的身份——雷切特。由死者雷切特的身份引出了围绕整个谋杀案的主线——五年前美国一起著名的女童绑架撕票案阿姆斯特朗案。后来,波洛对车上其他12名乘客进行了审问,根据他们提供的证词与不在场证明,波洛起初陷入了谜团,到底谁说的是真相,谁又在说谎?后来,他对每个人的证词与不在场证明进行假设,一步一步进行验证,一环套一环地打破每个人说的谎言,渐渐靠近真相,最后终于破解了案件——原来这起谋杀案并不只有一个凶手,车上的13个人每个都参与了这起案件,每个人的演出都配合得天衣无缝,每个人都是凶手,只有一个主谋在指导这一切。

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随着故事的发展,头等车厢内12名乘客及列车员“隐藏”身份的逐一“浮出水面”,在波洛的娓娓道来中,案件的真相得到了完整的重新演绎。令人遗憾的是,肯尼思在最为关键的“解密”环节显得过于仓促,环环相扣的逻辑推理变成了空穴来风的猜测,影片中波洛将所有疑点列在纸条上,希望通过与德本汉小姐的对话找寻到心目中的解题方法,却在随后与康斯坦丁医生上演了虚惊一场的生死博弈,严丝合缝的逻辑推理被推向外化的行为动作,这其中可能有导演出于商业性元素的考量,借助枪战、搏斗等激烈场面满足受众的快感需求,但同时也暴露出导演在悬疑类型片技巧运用上的不成熟。自导自演的肯尼思·布拉纳显然淡化了阿加莎原著中的核心表达,集体实施谋杀计划后的众人面对波洛的拷问所呈现的人性复杂面,编造谎言时的犹豫怯弱表现,谎言被揭穿、真相公之于世后的不安与祈求救赎的矛盾心理都没有在角色身上得到合理的表现,取而代之的是大侦探面对谎言难题时的软弱,波洛的爱人——“精神支柱”凯瑟琳无中生有地出现,在一定程度减缓了情节叙述上波洛所凸显的能力缺陷。

大侦探赫尔克里·波洛乘上东方快车,夜间三次被吵醒,第二天清晨便发现同车的美国富商雷切尔被人谋杀,死者被戳了12刀。根据他所观察到的各种可疑迹象以及同车人士的讯问,并结合美国实行的12人陪审团制度等情况进行逻辑推理,成功地揭开了这起奇案的面纱。

破解案件后,波洛心里并没有感到轻松多少,反而更沉重。之前他向往的是秩序井然,每个人都遵守规则的社会,经历这起案件后他发现,有时候有些事已经不能再用普通的法律与道德来衡量,而是选择释放。只要心怀善念,就算少一些人进监狱,社会依然会正常运行。

除了案发现场留下的蛛丝马迹之外,波洛发现雷切特身中十几刀,伤口深浅不一,按常理是不可能的,因为雷切特没有任何反抗的迹象,说明雷切特是在昏迷状态中刀的。除了这些之外,波洛通过调查车上每个人的身份背景,再结合审问沟通时每个人的不同表现,渐渐地发现似乎每个人都和雷切特或多或少的有联系,并且都有犯罪动机。最后的结果是,波洛发现车上的每个人都参与了谋杀案,只是谋杀案的受害者雷切特本就是另一起绑架案的凶手,还是一个逃离于法律之外的凶手,雷切特给另外几个家庭带来了无法弥补的伤害,于是他们合力制造了这起谋杀案,原本完美的计划因为波洛侦探突然的闯入而变得慌乱,最终被侦探识破。

最后高潮处的“审判”,端坐在隧道口前的13人等待着即将到来的宣判,别有意味的画面构图宛如达·芬奇创作的《最后的晚餐》。波洛以大段的“说教”完成了对众人的宣判,同时也解构了自己所秉承的二元对立观念,这样的结尾处理仍旧凸显的是波洛高高在上的审判者形象,一股充满着个人主义的英雄式表达,削弱了故事内核原有的思辨性,在面对法律之外的“正义”时,究竟该如何抉择?波洛既是一位过人的大侦探,同时也是这个“正义天平未必能永远保持平衡”的时代见证者,这样的抉择无疑是一个折磨的过程。1974年吕美特执导的影片与2010年马丁执导的英剧中,都对这一过程有合理的表现,吕美特执导的版本中,无法做出抉择的波洛将决定权交给了列车公司的董事布克,而自己选择站在法律与人情的中立位置;相较于吕美特的版本,菲利普·马丁则坚持将抉择难题交给主角波洛,经历过内心争斗后,波洛最终选择讲述最简单的真相,失去自我的波洛独自离开列车,脸上的泪水既意味着原则的破灭,同时也向观众诉说着灰色地带中的人性困境。

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对于这部电影,我能分析的大概就是这些。接下来我想研究的是,我知道的三个侦探人物形象,也就是本电影中的赫尔克里·波洛,<<神探夏洛克>>中的夏洛克·福尔摩斯,还有<<心理罪>>中的方木。这些人都是查案界的佼佼者,是天生的侦探,有着与生俱来的破案天赋。他们可以迅速在现场搜索到凶手不经意间或者故意留下的某个不起眼的线索,可以在看过死者的尸体后对凶手的心理状态及作案手法了如指掌,同样也可以根据现场的布置情况特征推断出凶手的年龄样貌和性格。但有时他们也会陷入困境,找不到突破口,推断不出凶手的下一步计划,无法画出凶手的画像,这个时候他们会像正常人一样担心,焦虑,害怕,愤怒,无奈。但这种痛苦与无助往往是旁人无法理解与安慰的,因为他们不一样。正因为他们生来就和别人不一样,上天给了他们睿智的大脑与敏捷的思维,但也同时夺去了他们生而为人的很多感情与生活中各种各样他们本该享受的乐趣。

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表面上看,肯尼思·布拉纳执导的新版《东方快车谋杀案》像是一次“新瓶装旧酒”的尝试,希望借助经典小说文本开启全新的“波洛侦探宇宙”,但细细品尝过后,不免让人觉得遗憾,丧失阿加莎原小说中对于法与情的人性思考后的故事,成为了顶着个人英雄主义的神探大片。

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方木,是这三个人里我比较熟悉的。从21岁到32岁,他从一个单纯善良,不经人事的大学生,变为一个沧桑,刚毅,同时还有些阴郁的成年人。他本可以像所有普通的大学生一样,毕业工作成家立业结婚生子,过完平凡的一生,只因他生来就是与众不同的,从校园里第一起案子发生的那一刻,他的人生从此就变得不同凡响。他可以在看过案发现场后迅速画出凶手的模样,但也时而深陷其中,害怕自己有一天会变成和他们一样冷血无情的杀手。他慢慢从一个简单懵懂的青年,踏过尸体与血液,成长为一个坚毅刚强,为人民服务的警察。

影片的开始波洛曾自信给别人讲述自己断案的经验和信念是“不管人们说了什么,要么是对的,要么是错的,没有灰色地带。”而在影片的结尾,侦探被这个谋杀案背后的故事感动了,他忽然对于什么是正义开始有些模糊了,他意识到,正义的天平未必是永远平衡的,而他有时候也不得不接受这种不平衡。最终,波洛的选择是告诉警方凶手已逃逸,车上没有凶手,只有值得好好活下去的人。

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夏洛克·福尔摩斯,不像方木的后知后觉,他一开始就知道自己聪明过人,别人发现不了的事情他一眼就能看出,别人找不到的证据他两三下就能搜到,别人需要几个月甚至几年才能破解的案件他只需要几天几夜就能搞定。但他没有同伴,身边所有的人都把他看做怪物。一开始他只是对案件及背后的凶手感兴趣,只想探索这个过程,并不在乎别人的生死。对他来说,只有破案才是他生命最重要最有意思的事。直到华生的出现,他有了并肩作战的伙伴,他明白了所有人的生命都是宝贵的都需要珍惜,他发现除了破案生活中还有很多有趣的事。就这样,他从一个冷酷理智的大神探,变成了一个幽默风趣,感性可爱的老顽童。

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波洛审问了车上所有乘客,觉察到很多人提供的信息都是虚假的,随着事情的发展,经过通盘思考,他才得出结论:所有乘客都参与了谋杀案,因为阿姆斯特朗人品太好,帮助了太多的人,所以这些乘客都是和阿姆斯特朗案有关的,他们有阿姆斯特朗的下属、司机、死去女儿的教母、外婆等。曾经负责案子的法官无力捉拿雷切特而找了替罪羊,所以法官儿子、替罪羊弟弟这次都来帮助实施正义。他们都参与了案子,都捅了雷切特一刀。

之前看过有本书叫<<天才在左 疯子在右>>,正好就是他们的写真,要么是天之骄子的天才,要么是与世隔绝的疯子。能力越大,责任越大,这句话也概括了他们的使命。幸好他们都是在守护别人,是为了正义而战,也幸好在我们的生活中还有类似于这种人的存在。他们或许没有天才这么卓越耀眼,但他们有同样的信念与使命,对于我们而言,已是足够幸运。

这部电影让人在观看的过程中,会不自觉地和波洛侦探一起思考,有种参与破案的感觉,然而故事的真相却超出了观众的心理预期,因为一般我们会预判凶手是一个个体,且是有不正义的理由,可能是贪婪或者是其他原因,我们无法预料到凶手会是每一个侦探在车上遇到的人,也没有想到谋杀的动机是复仇,谋杀者都曾是一群善良的人,只是因为雷切特的撕票给他们的生活带来了极大的打击,让他们策划了这起谋杀。

一场精心策划的群体复仇,同样是为了法律所不能解决的正义。正是因为正义并不能绝对平衡,所以才需要良知,那些人的确是杀人凶手,却也是需要重生的一群人。

愿所有心理阴暗的人,都能找到属于自己的那束光。最后用心理罪的一句话作为结尾:

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“沉沦可以,跌倒可以,但在那些人间恶魔再次现身时,我必须跌倒在高于他们的上方,我看到的强光必将紧接着他们的黑暗。”

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一次谋杀,改变所有人的人生。

“这车上没有杀人犯,只有需要重生的人。”

波洛说:“通过这起案件我意识到,正义的天平未必永远都能保持平衡,而这也让我头一次学会了去接受这个世界的不平衡。”

做人求什么?求内心的一片安宁,求存活于世的一个平衡支点。

“正义从来不会缺席,只会迟到。”这是美国大法官休尼特的名言。它所表达的意思是,尽管正义永存,但对于现实中的每一个人来说,“迟到的正义”绝非真正的正义。“公正在法律中的第二层涵义是指效率。”是波斯纳的名言,它所表达的意思是,公正需要办案效率来体现。

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​第一次看,觉得很惊喜。尊重原著,致敬经典,场景华丽,演员走心。人物服饰很立体,故事主线也环环相扣。从一上来的以色列,到后面大雪,每一场场景都很美。

太阳集团2138手机版,电影作为一种思想的载体,为我们的生活平白注入了很 多希望。

好电影,如宝藏。它给你的力量和启示能让你取之不尽。

配图源于网络和观影截图,感谢原图!

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